Opera

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關係 (Koan-hē)電腦 (tiān-náu)軟體 (nńg-thé)請慣 (chhiáⁿ-koàn)Opera (瀏覽器 (liû-lám-khì)) 這篇 (chit-phiⁿ)其他 (kî-tha)意思 (ì-sù)參考 (chham-khó)Opera (區別易 (khu-pia̍t-ia̍h)).

Opera ("Ó͘-phē-là", "koa-ke̍k") () (iōng)音樂 (im-ga̍k) (lâi)連貫 (liân-koàn)抑是 (ah-sī) (í)音樂為主 (ûi-chú) (ê)舞台 (bú-tâi)作品 (chok-phín),是 (chi̍t) (khoán)歌劇 (koa-kio̍k)歐被 (Ó͘-phē) ()差不多 (chha-put-to)西元 (se-gôan)1600 ()時陣 (sî-chūn)佇咧 (tī-leh)ItaliaFirenze並且 (pēng-chhiáⁿ)17世紀 (sè-kí) (bóe)佇Italia地區 (tē-khu)流行 (liû-hêng) (Kàu)18世紀 (tiong) ()傳播 (thôan-pò͘)大部分 (tōa-pō͘-hūn)西歐 (Se-au)地區

歷史 (Le̍k-sú)[修改]

起源 (Khí-gôan)[修改]

歐被là的源頭 (gôan-thâu)會用 (ē-ēng)追溯到 (tui-sok-kàu)古早 (kó͘-chá)時代 (sî-tāi)希臘 (Hi-lia̍p)悲劇 (pi-kio̍k); 若是 (nā-sī)毋管 (m̄-kóan)希臘悲劇 (kah)差不多西元900年代 (nî-tāi)佇咧歐洲 (Au-chiu)演出 (ián-chhut)Liturgical Drama (tio̍h)無法度 (bô-hoat-tō͘)探討 (thàm-thó)歐被là的歷史。佇咧彼當陣 (hit-tang-chūn)這款 (chit-khóan) "Liturgical Drama" 是以獨唱 (to̍k-chhiùⁿ)合唱 (ha̍p-chhiùⁿ)簡單 (kán-tan)器樂 (khì-ga̍k)伴奏 (phōaⁿ-chàu)構成 (kò͘-sêng)的。遮的 (Chia-ê)戲劇 (hì-kio̍k) (ùi)1200年1300年發展 (hoat-tián)變做 (pìⁿ-chò) "Miracle" 佇咧歐洲四界 (sì-kè)流傳 (liû-thôan); (kòe)無偌久 (bô-gōa-kú),佇咧歐被là的誕生第 (tàn-seng-tē), Italia, ()用 "Mystery" 的 (miâ)來演出,變做 (piàn-chò)歐被là佮Oratorio先祖 (sian-chó͘)。遮的戲劇攏是 (lóng-sī)佇咧教會 (kàu-hōe) (lāi)產生 (sán-seng)一直 (it-ti̍t)到差不多1400年 (chiah)該死 (kai-sí)教堂 (kàu-tn̂g)以外 (í-gōa)所在 (só͘-chāi) (chò)演出。

誕生 (Tàn-seng)[修改]

音樂佮場景 (tiûⁿ-kéng)結合 (kiat-ha̍p)演出的節目 (chiat-bo̍k),佇咧Renaissance時期 (sî-kî)的Italia,開始 (khai-sí)出現 (chhut-hiān)各種 (kok-chióng)果能性 (kó-lêng-sèng)。佇咧MantovaGonzaga府第 (hú-tē)Vicenza遮的 (chiah-ê)所在,攏有 (lóng-ū) (ián)PastoraleIntermedio記載 (kì-chài); 這其中 (chit-kî-tiong)二重要 (siōng-tiōng-iàu)集會 (chi̍p-hōe)所在就是 (chiū-sī)FirenzeMedici府第。到今仔日 (kin-á-ji̍t)雖然 (sui-jiân)嘛是 (mā-sī) (ū) (chiok) (chōe)無仝 (bô-kâng)論調 (lūn-tiāu)毋過 (m̄-koh)一般 (it-poaⁿ)攏是 ()Giovanni de' Bardi中心 (tiong-sim)Camerata人士 (jîn-sū),以復興 (ho̍k-heng) (kó͘)希臘戲劇 (ūi)目標 (bo̍k-piau) (só͘)創造 (chhòng-chō)出來 (chhut-lâi)的作品,當做 (tòng-chò) (siōng)古早的歐被là,也是 (iā-sī)歐被là的誕生。因為 (In-ūi)上古早的Jacopo CorsiJacopo Peri等等 (téng-téng) (lâng)創作 (chhòng-chok)Dafne已經 (í-keng)失傳 (sit-thôan) (ah)自按呢 (chū-án-ne), Jacopo Peri的Euridice (tio̍h)bìⁿ做現此時 (hiān-chú-sî)猶閣 (iáu-koh)保存 (pó-chûn)完整 (ôan-chéng)樂譜 (ga̍k-phó͘)的上古早的歐被là。Giulio CacciniEmilio de' Cavalieri等等後來 (āu-lâi)重要 (tiōng-iàu)作曲家 (chok-khek-ka) (lóng) (bat)參加 (chham-ka)這个 (chit-ê)作品的演出。

1607年佇Mantova頭疾擺 (thâu-chi̍t-pái)演出的MonteverdiL'Orfeo另外 (lēng-gōa)一齣 (chi̍t-chhut)重要的作稟 (chok-pín) (Che)嘛是歐被là歷史上第一个 (tē-it-ê)傑作 (kia̍t-chok) (Ūi)Peri到Monteverdi的 (tōa)進步 (chìn-pō͘) (kan)經過 (keng-kòe)七年 (chhit-nî) ()時間 (sî-kan),佇咧歐被là歷史上是重要的進化 (chìn-hòa)。 Monteverdi (ī)佇咧第二年 (tē-jī-nî)又閣 (iū-koh)完成 (ôan-sêng)L'Arianna晚歲 (bóan-sòe)嘛完成為著 (ūi-tio̍h)Venezia (San)Cassiano劇院 (ke̍k-īⁿ)所做的Il ritorno d'Ulisse in patriaL'incoronazione di Poppea等等傑作。

發展 -- 到18世紀為止 (ûi-chí)[修改]

歐被là佇Firenze誕生,佇Mantova發展, mān-mān (á)規个 (kui-ê)Italia流傳。佇這段 (chit-tōaⁿ)時間內面 (lāi-bīn)Venezia ()BologniaRoma這寡 (chit-kóa)所在的地位 (tē-ūi)閣較 (koh-khah)重要。Venezia1637年已經有成立 (sêng-li̍p) () (phiò)公眾 (kong-chiòng)歐被là吼使 (háu-sù)。對Monteverdi的歐被là開始,到1700年為止,彼个 (hit-ê)歐被là吼使已經演過400 (chhut)以上 (í-siōng)的歐被là。

18世紀,歐被là的中心轉到 (chóan-kàu)Naples並扯 (pēng-chhiá)出軒 (chhut-hian)Allesandro Scarlatti (kap)G。 B。 Pergolesi等等的出腳 (chhut-kioh)作曲家。這个時期以Pietro Metastasio提廠 (thê-chhióng)歐被là seria作曲法 (chok-khek-hoat)吸收 (khip-siu)intermedio風格 (hong-keh)歐被là buffa為主。其中 (Kî-tiong)Pergolesi的 (La)Serva Padrona是歐被là buffa的代表 (tāi-piáu)作品。這齣 (Chit-chhut)歐被là以intermezzo方式 (hong-sek) (i)的3 (bō͘)歐被là seria Il Prigionier superbo共同 (kiōng-tông)首演 (siú-ián)。這个時期的作曲法上蓋 (siōng-kài)會值得 (ē-ta̍t-tit)主意 (chú-ì)就是 (tio̍h-sī)da capo aria衰旺 (soe-ōng)。 Da capo aria就是A-B (A)形式 (hêng-sek)的aria,中間 (tiong-kan)自由 (chū-iû)這興 (chit-hèng) (chng)thāⁿ。聽眾 (Thiaⁿ-chiòng) (tùi)明仁 (bêng-jîn)這興的喜愛 (hí-ài),佮對激作品 (kek-chok-phín)藝術 (gē-su̍t)重視 (tiōng-sī)這種 (chit-chióng)興趣 (hèng-chhù)轉變 (chóan-piàn)就是發生 (hoat-seng)這个現象 (hiān-siōng)原因 (gôan-in)所在。這款顛倒反 (tian-tò-péng)的興趣後來嘛一得 (it-tit)影響 (éng-hióng)著歐被là的發展。

19世紀的Italia[修改]

Gaetano Donizetti是19世紀早期 (chá-kî)Italia opera的重要人物 (jîn-bu̍t),伊佮Gioacchino RossiniMercadante (koh)Pacini此持 (chhú-chhî) (liáu)19世紀 (chêng) (pòaⁿ) (tōaⁿ)的opera發展。 (In)發展了bel canto (意思: 美麗 (Bí-lē)唱歌 (chhiùⁿ-koa)) 類型 (lūi-hêng)的opera[1]

19世紀的法國 (Hoat-kok)[修改]

對19世紀前半 () (sin)羅曼主義 (Lô-bān-chú-gī)運動 (ūn-tōng)背景 (pōe-kéng)下底 (ē-té)加上 (ka-chhiūⁿ) (Āu)Napoléon時代 (Napoléon 1 ()失勢 (sit-sè)了後 (liáu-āu)) 的社會 (siā-hōe)政治 (chèng-tī)對新世界 (sè-kài)秩序 (tia̍t-sū)追求 (tui-kiû) (chi) (),產生了 "大歌劇" (grand opera) 的Opera形式[2]

19世紀的德國 (Tek-kok)[修改]

德國的羅曼主義對Opera (kài)發展出偏向 (phian-hiòng)大眾 (tāi-chiòng)形式的國民 (kok-bîn)文化 (bûn-hòa)表現 (piáu-hiān)怹文化的精神 (cheng-sîn),其中代表者 (tāi-piáu-chiá)Carl Maria von Weber[3]

19世紀到20世紀[修改]

法國的Claude Debussy (sǹg) (siāng) (bóe)一位屬與 (sio̍k-í)羅曼主義運動的作曲家,伊唯一 (î-it) (ê)opera作品是1902年的Pelléas et Mélisande。伊新款的音樂形式 (hong)千做 (chheng-chò)印象派 (Ìn-siōng-phài),這是對 (hit) (chūn)kōe (ōe)藝術運動號來的 (hō--lâi-ê)[4]

東歐 (Tang-au)其他 (kî-thaⁿ)國家 (kok-ka)[修改]

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Operetta的發展[修改]

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種類 (Chióng-lūi)簡介 (kán-kài)[修改]

佇咧Italia,歐被là無論 (bô-lūn)正統局 (chèng-thóng-kio̍k)抑是喜劇 (hí-kio̍k),一般來 (kóng) (chéng) ()攏是用唱歌的方式來表現。另外佇咧西歐的其他一寡 (chi̍t-kóa)所在是發展出來唱歌 (kah)台詞 (tâi-sû)交替 (kau-thè)進行 (chìn-hêng)的類型。

Opera seria[修改]

詳細請看: Opera seria

Opera seria是Italia ()用語 (ēng-gí) (chí)尊貴 (chun-kùi) ()chhiá (kha)端莊 (toan-chong)風格的Italia opera。 (Pún)款歌劇佇1710年代 (kài) (tāi)khāi 1770年左右 (chó-iū)對歐洲是主流 (chú-liû)

Opera buffa[修改]

詳細請看: Opera buffa

Opera buffa是Italia一款趣味性 (chhù-bī-sèng)的opera。

Singspiel[修改]

詳細請看: Singspiel

Singspiel字面 (jī-bīn)的意思是 "唱戲 (chhiùⁿ-hì)",是德語 (Tek-gí)的歌劇一款,嘛予人算做是opera一 (chióng)

Grand opera[修改]

詳細請看: Grand opera

Grand opera是一款大型 (tōa-hêng)的opera,注重 (chù-tiōng)奢華 (chhia-hoa)的舞台效果 (hāu-kó)設計 (siat-kè)

Music Drama[修改]

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Operetta[修改]

詳細請看: Operetta

Operetta不管 (put-koán)佇音樂 (ia̍h)物質 (bu̍t-chit)安排 (an-pâi) (khah)輕可 (khin-khó)的opera形式。

其他[修改]

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內容 (Lāi-iông)構造 (kò͘-chō)[修改]

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表現手法 (chhiú-hoat)[修改]

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各種的音色 (im-sek)[修改]

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參考[修改]

  • Fisher, Burton D., pian. (2002). A History of Opera: Milestones and Metamorphoses. Opera Classics Library. ISBN 978-1930841819. 

注跤 (Chù-kha)[修改]

  1. Fisher 2002, p. 129
  2. Fisher 2002, p. 148
  3. Fisher 2002, p. 78
  4. Fisher 2002, pp. 342—343