Claude Monet , 印象,日出 , 1872年作品,是1974年第1和印象派展覽會的典出的畫作之一。 Musée Marmottan 美術館收藏。
印象派 ( Ìn-siōng-phài ) (法語 ( Hoat-gí ) : Impressionnisme ),嘛 ( mā ) 有 ( ū ) 講 ( kóng ) 印象主義 ( Ìn-siōng-chú-gī ) ,是 ( sī ) 19世紀 ( sè-kí ) 對 ( tùi ) 法國 ( Hoat-kok ) 的 ( ê ) 巴里 ( Pa-lí ) 𤆬頭 ( chhōa-thâu ) 發展 ( hoat-tián ) 的藝術 ( gē-su̍t ) 運動 ( ūn-tōng ) ,開機 ( khai-ki ) 的人物 ( jîn-bu̍t ) 是一 ( chi̍t ) 寡 ( kóa ) 非主流 ( hui-chú-liû ) 藝術家 ( gē-su̍t-ka ) 。Claude Monet 的作品 ( chok-phín ) 印象 ( Ìn-siōng ) ,日出 ( ji̍t-chhut ) (Impression, soleil levant ) 是 "印象派" 這个 ( chit-ê ) 名 ( miâ ) 的原起 ( gôan-khí ) 。
後來 ( Āu--lâi ) 視覺 ( sī-kak ) 藝術 的運動佇 ( tī ) 西洋 ( Se-iûⁿ ) 藝術音樂 ( im-ga̍k ) 內面 ( lāi-bīn ) 造成 ( chō-chiâⁿ ) 印象派音樂 的發展。國來 ( Kok-lâi ) 印象派嘛是現代主義 ( hiān-tāi-chú-gī ) 藝術的先鋒 ( sian-hong ) 。
背景 ( Pōe-kéng ) [ 修改 ]
印象派的源頭 ( goân-thâu ) 出 ( chhut ) 佇一寡無仝 ( bô-kâng ) 的藝術思想 ( su-sióng ) 佮 ( kap ) 運動當中 ( tang-tiong ) 。代先 ( Tāi-seng ) 是視覺藝術 內面的自然主義 ( chū-jiân-chú-gī ) 傳統 ( thoân-thóng ) ,其中 ( kî-tiong ) 畫家 ( ōe-ka ) 的工課 ( khang-khòe ) 予人認為 ( jīn-ûi ) 是愛 ( ài ) 實在 ( si̍t-chāi ) 表達 ( piáu-ta̍t ) 現實 ( hiān-si̍t ) 。毋過 ( M̄-koh ) ,這 ( chit ) 款 ( khoán ) 傳統所 ( só͘ ) 引泄出來 ( ín-chhōa--chhut-lâi ) 的藝術創作 ( chhòng-chok ) ,是配合 ( phòe-ha̍p ) 公眾 ( kong-chiòng ) 或者 ( he̍k-chiá ) 是委託者 ( úi-thok-chiá ) 對寫實 ( siá-si̍t ) 的要求 ( iau-kiû ) 。若 ( Nā ) 印象派是較 ( khah ) 關心 ( koan-sim ) 藝術家本身 ( pún-sin ) 的觀點 ( koan-tiám ) 。這 ( Che ) 關係 ( koan-hē ) 著 ( tio̍h ) 羅曼主義 ( Lô-bān-chú-gī ) 的影響 ( éng-hióng ) 。照 ( Chiàu ) 羅曼主義的見解 ( kiàn-kái ) ,人 ( lâng ) 個人 ( kò-jîn ) 通 ( thang ) 傳達 ( thoân-ta̍t ) 伊 ( i ) 佇社會 ( siā-hōe ) 內面的身份 ( sin-hūn ) ,而 ( jî ) chhiá藝術家受 ( siū ) 鼓勵 ( kó͘-lē ) 保持 ( pó-chhî ) 佮世俗 ( sè-sio̍k ) 無仝的觀點。另外 ( Lēng-gōa ) ,怹 ( in ) 閣 ( koh ) 認為自然 ( chū-jiân ) 毋是 ( m̄-sī ) 受人的安排 ( an-pâi ) 。所以 ( Só͘-í ) ,會當 ( ē-tàng ) 講自然主義提供 ( thê-kiong ) 了 ( liáu ) 寫實的傳統; 羅曼主義提供了表達畫家本身觀點的理想 ( lí-sióng ) [1] 。
除了 ( Tû-liáu ) 以上 ( í-siōng ) 兩 ( nn̄g ) 款來源 ( lâi-goân ) ,Gustave Courbet 佮Barbizon派 ( phài ) 嘛提供出彼當時 ( hit-tong-sî ) 革命者 ( kek-bēng-chiá ) 的理想,感覺 ( kám-kak ) 若是一般 ( it-poaⁿ ) 人 (譬如 ( phì-jû ) 左翼人 ( chò-si̍t-lâng ) ) 嘛會當是畫作 ( ōe-chok ) 的主題 ( chú-tê ) ,就 ( tio̍h ) 暗示 ( àm-sī ) 講遮的 ( chia-ê ) 人嘛會當參與 ( chham-ú ) 政治 ( chèng-tī ) 。照這款想法 ( siūⁿ-hoat ) ,藝術家表達現實的工課毋 ( m̄ ) 但 ( nā ) 是一款工藝 ( kang-gē ) ,嘛是有社會兼 ( kiam ) 智識 ( tì-sek ) 意義 ( ì-gī ) 的代誌 ( tāi-chì ) 。總是 ( Chóng-sī ) 政治主張 ( chú-tiuⁿ ) 毋是本 ( pún ) 畫派 ( ōe-phài ) 主要 ( chú-iàu ) 的作用 ( chok-iōng ) ,怹實際 ( si̍t-chè ) 上 ( siōng ) 是佇畫面 ( ōe-bīn ) 的氣氛 ( khì-hun ) 佮光線 ( kng-sòaⁿ ) 等 ( téng ) 方面 ( hong-bīn ) 對印象派造 ( chō ) 成 ( chiâⁿ ) 影響[2] 。 Courbet是現實主義 ( hiān-si̍t-chú-gī ) 的代表 ( tāi-piáu ) 人物,伊認為藝術家就愛表現 ( piáu-hiān ) "正實 ( chiaⁿ-si̍t ) 存在 ( chûn-chāi ) 的物 ( mi̍h ) ," 欣賞 ( him-sióng ) 以早 ( í-chá ) Caravaggio ,Frans Hals ,佮Rembrandt 的樣式 ( iūⁿ-sek ) [3] 。
起頭 ( Khí-thâu ) [ 修改 ]
1840年 ( nî ) 出世 ( chhut-sì ) ,Normandie 出身 ( chhut-sin ) 的Claude Monet ,是開 ( khai ) 印象派風氣 ( hong-khì ) 的畫家。伊受Eugène Boudin 的建議 ( kiàn-gī ) 佇1859年過 ( kòe ) 巴里 發展,對 ( ùi ) 私人 ( su-jîn ) 學校 ( ha̍k-hāu ) Académie Suisse 研九 ( gián-kiú ) 風景 ( hong-kéng ) 佮刺身 ( chhiah-sin ) 圖畫 ( tô͘-ōe ) 。 Monet佇1860年予人招兵 ( chio-peng ) 過Algeria ,伊後來 ( āu-lâi ) 認為家己 ( ka-tī ) 是佇非洲 ( Hui-chiu ) 學 ( o̍h ) 著光線佮色緻 ( sek-tī ) 的印象。 Monet做兵 ( chò-peng ) 的時 ( sî ) 破病 ( phòa-pēⁿ ) 倒轉 ( tó-tńg ) 佇絡 ( Le ) Havre 的本鄉 ( pún-hiong ) ,拄 ( tú ) 著荷蘭 ( Hô-lân ) 畫家Johan Barthold Jongkind 。照Monet所講, Jongkind啟示 ( khé-sī ) 了對海景 ( hái-kéng ) 佮地景 ( tē-kéng ) 的觀察 ( koan-chhat ) 。後來Monet閣佇Charles Gleyre 會底 ( ē-té ) 做 ( chò ) 代誌,而chhiá語 ( gū ) 就Frédéric Bazille ,Alfred Sisley 佮Auguste Renoir 。其中Renoir是佇École des Beaux-Arts (美術 ( Bí-su̍t ) 學校) 做學生 ( ha̍k-seng ) [4] 。
Monet, Bazille, Sisley佮Renoir,佇1864年彼 ( hit ) 陣 ( chūn ) 攏 ( lóng ) 佇Barbizon 附近 ( hū-kīn ) 畫作,怹佇遮 ( chia ) 面對 ( bīn-tùi ) 大自然 ( tāi-chū-jiân ) ,加 ( ka ) 上 ( chiūⁿ ) Barbizon派的Narcisse Virgilio Díaz 的關係,發展對風景的興趣 ( hèng-chhù ) [5] 。
佇巴里,Edouard Manet 對少年 ( siàu-liân ) 畫家真 ( chin ) 有影響力 ( éng-hióng-le̍k ) 。雖然 ( Sui-jiân ) 作品西班牙 ( Se-pan-gâ ) 歌者 ( Koa-chiá ) (Le Chanteur espagnol ) 受1861年的Salon 展覽 ( tián-lám ) 十售 ( cha̍p-siū ) ,毋過 ( koh ) Manet煞 ( soah ) 閣佇1863年對咧 ( leh ) 一群 ( kûn ) 畫家戶 ( hō͘ ) 1863年Salon拒拙 ( kī-choat ) 。這kān事件 ( sū-kiāⁿ ) 引起 ( ín-khí ) 了落選者 ( Lo̍h-soán-chiá ) 的Salon (Salon des Refusés ) 的開設 ( khai-siat ) 。展覽內 ( lāi ) Manet展示 ( tián-sī ) 伊的草埔 ( Chháu-po͘ ) 頂 ( téng ) 的下晝頓 ( ē-tàu-tǹg ) (Le Déjeuner sur l'herbe ),本作 ( chok ) ,佇非 ( hui ) 臧矣 ( chông-ì ) 的文意 ( bûn-ì ) 會短 ( ē-té ) 表現查某 ( cha-bó͘ ) 燙北裼 ( thǹg-pak-theh ) 佇公園 ( kong-hn̂g ) 佮青插 ( chheng-chhah ) 正當 ( chèng-tong ) 的查埔人 ( cha-po͘-lâng ) 食 ( chia̍h ) 鬥 ( tàu ) ,予人彼當時的人感覺是一件 ( kiāⁿ ) 敗屬 ( pāi-sio̍k ) 的代誌。毋過,這展島 ( tián-tó ) 後 ( hō͘ ) Manet變 ( piàn ) 彼陣藝術界 ( gē-su̍t-kài ) 急進 ( kip-chìn ) 勢力 ( sè-le̍k ) 的𤆬頭[5] 。
Alfred Sisley 佇1865年的作品 拉Celle-Saint-Cloud 的栗子樹林路 。
1860年代 ( nî-tāi ) , Monet, Renoir開始 ( khai-sí ) 興趣話 ( ōe ) 巴里的景色 ( kéng-sek ) ,這會當講反映 ( hoán-èng ) 了Manet的影響。 Manet的作品Tuileries的音樂 (La Musique aux Tuileries ),會使 ( ē-sài ) 講配合了彼當陣 ( tang-chūn ) 文學家 ( bûn-ha̍k-ka ) Charles Baudelaire 的 "現代 ( hiān-tāi ) 生活 ( seng-oa̍h ) 的畫家" 設想 ( siat-sióng ) 。另外,遮畫家的創作,娃林 ( oa-ná ) 受寫真家 ( siá-chin-ka ) Nadar 對現代街市 ( ke-chhī ) 佮人群 ( jîn-kûn ) 活動 ( oa̍h-tāng ) 翕相 ( hip-siōng ) 的表現方式 ( hong-sek ) 往香 ( éng-hiong ) [6] 。寫真 ( Siá-chin ) 對印象派的影響毋林 ( m̄-ná ) 今 ( taⁿ ) 畫作主題。攝影 ( Liap-éng ) 技術 ( ki-su̍t ) hǒ͘人會使清早 ( chheng-chó ) 記錄 ( kì-lio̍k ) 景物 ( kéng-bu̍t ) ,造成 ( chō-sêng ) 畫家思考 ( su-khó ) 新的 ( sin-ê ) 藝術觀點,比論 ( pí-lūn ) 照印象派來 ( lâi ) 講,石 ( chio̍h ) 是表現綴 ( tòe ) 時kân變化 ( piàn-hòa ) 的光線佮色緻,毋是像 ( chhiūⁿ ) 過去 ( kòe-khì ) 畫家表現一个 ( chi̍t-ê ) 時間 ( sî-kan ) 點 ( tiám ) [7] 。
Sainte-Adresse的版平等 , 1867年左右。
Monet佮Renoir研究 ( gián-kiù ) 自然當中,怹發見 ( hoat-kiàn ) 烏影 ( o͘-iáⁿ ) 其實 ( kî-si̍t ) 反映了四圍 ( sì-ûi ) 物件 ( mi̍h-kiāⁿ ) 的色緻,怹佇1867年的作品Sainte-Adresse的版平頂 ( pán-pîⁿ-téng ) (Terrasse à Sainte-Adresse ) 佮Lise 石表現了這款觀念 ( koan-liām ) 。另外一方面,早前 ( chá-chêng ) 的畫家是解說 ( ké-soeh ) 物件了後 ( liáu-āu ) ,畫 ( ōe ) 上伊的印象 ( ìn-sióng ) ,現在 ( hiān-chāi ) Monet遮的畫家,想 ( siūⁿ ) 欲 ( beh ) 放棄 ( hòng-khì ) 解說的過程 ( kòe-têng ) ,希望 ( hi-bāng ) 互 ( hō͘ ) 景 ( kéng ) 家己展現 ( tián-hiān ) 本身[8] 。
佇La Grenouillère 佮Argenteuil 些生 ( sia-seng ) 的Monet佮Renoir愈來愈 ( lú-lâi-lú ) 愛使用 ( sú-iōng ) 較短 ( té ) 的筆畫 ( pit-ōe ) 來組成 ( cho͘-sêng ) 水面 ( chúi-bīn ) 的顯光 ( hián-kng ) ,展現色彩 ( sek-chhái ) 光影 ( kng-iáⁿ ) 的自然變動 ( piàn-tōng ) 。怹一圈 ( khoan ) 方法 ( hong-hoat ) 受因 ( in ) 仝 ( kâng ) 派畫家的欣賞,親像 ( chhan-chhiūⁿ ) Camille Pissarro 嘛佇伊的 ( i-ê ) 作品表現伊對Monet遐 ( hia ) 看 ( khòaⁿ ) 著的工藝。各 ( Koh ) 生上 ( chhiⁿ-chhiūⁿ ) Sisley佮Berthe Morisot 嘛佇怹的 ( in-ê ) Grande Jatte島 ( Tó ) 的禮拜 ( lé-pài ) 過晝 ( kòe-tàu ) (溫 ( Un ) dimanche après-midi à l'Île de拉 ( la ) Grande Jatte ) 佮佇番麥園 ( hoan-be̍h-hn̂g ) (Dans les blés ) 等作品轉 ( choán ) 向 ( hiòng ) 更加 ( keng-ka ) 明顯 ( bêng-hián ) 的印象派髓發 ( chhúi-hoat ) ; 綴尾 ( tè-bé ) 鍊 ( liān ) Manet嘛佇1874年對Argenteuil綴學Monet的樣式[9] 。
印象派展覽會 ( Tián-lám-hōe ) [ 修改 ]
佇1869佮1870年這兩冬 ( tang ) , Monet佮Paul Cézanne 遮印象派畫家猶 ( iáu ) 閣有機會 ( ki-hōe ) 下當 ( ē-tàng ) 入 ( ji̍p ) 選 ( soán ) Salon; 毋過到 ( kàu ) 1870年代早期 ( chá-kî ) ,控制 ( khòng-chè ) Salon的藝術界更加予人怹遐急進派 ( kip-chìn-phài ) 畫家。 Courbet嘛因為 ( in-ūi ) 政治表達予 ( hō͘ ) Salon拒絕 ( kī-choa̍t ) 。 Courbet捌 ( bat ) 佇1855年對曼谷 ( Bān-kok ) 博覽會 ( Phok-lám-hōe ) 開設Pavillon du réalisme ("寫式派 ( siá-sit-phài ) 的亭仔 ( têng-á ) "),嘛佇1867年的博覽會設 ( siat ) 怹家己的私人畫展 ( ōe-tián ) 。這陣雨 ( hō͘ ) Monet產生 ( sán-seng ) 開設 ( khui-siat ) 怹的身 ( sin ) 展覽的想法[10] 。
1874年4月 ( goe̍h ) 15展覽會開幕 ( khai-bō͘ ) , Monet展 ( tián ) 出伊話寫 ( siá ) Le Havre海口 ( hái-kháu ) 的作品印象,日出 。不而過 ( Put-jî-kò ) 佇1873年Salon成功 ( sêng-kong ) 展出 ( tián-chhut ) 的Manet,放棄參加 ( chham-ka ) 本改 ( kái ) 點染 ( tiám-liám ) 。 "印象派" 會當講是這陣產生的叫法 ( kiò-hoat ) ,當時 ( tong-sî ) 平論者 ( pêng-lūn-chiá ) 講會當叫 ( kiò ) 遮的畫家是印象派 ( Ìn-siòng-phài ) ,批評 ( phoe-phêng ) 怹 "毋是咧 ( teh ) 畫風景,是咧畫風景 ( hóng-kéng ) 產生的感覺[10] ."
頭 ( Thâu ) 擺 ( pái ) 點覽 ( tiám-lám ) 佇財務 ( chāi-bū ) 上真實敗 ( si̍t-pāi ) ,造成一埔份 ( po͘-hūn ) 參加者 ( chham-ka-chiá ) 了秦 ( liáu-chîn ) 。總是怹瓦那 ( óa-ná ) 維持 ( î-chhî ) 創作,而chhiá對1876年閣佇專門 ( choan-bûn ) 做印象派生理 ( seng-lí ) 的Paul Durand-Ruel 的藝廊 ( gē-lông ) 舉辦 ( kí-pān ) 畫展; 1877年,怹開始號 ( hō ) 家己的展覽是 "印象派展覽會" (L'Exposition des impressionnistes )。紲落來 ( Sòa--lo̍h-lâi ) 佇1879年至 ( chì ) 1882年間 ( kan ) ,兼1886年,攏繼續 ( kè-sio̍k ) 展覽而chhiá有趁錢 ( thàn-chîⁿ ) ,總是進前 ( chìn-chêng ) 開設畫展的畫家無 ( bô ) 攏逐 ( ta̍k ) 擺參加。上 ( Siāng ) 尾 ( bóe ) 改,嘛是第 ( tē ) 8改的印象派展覽佇1886年舉行 ( kí-hêng ) [11] ,到這陣印象派畫家已經 ( í-keng ) 無需要 ( su-iàu ) 閣像過去仔奶 ( á-ne ) 合作壓 ( ha̍p-chok--ah ) [12] 。
後印象派 ( Hō͘-Ìn-siōng-phài ) [ 修改 ]
大概 ( Tāi-khài ) 佇1886年以後 ( í-āu ) ,組織 ( cho͘-chit ) 活動的印象派運動拆 ( thiah ) 散 ( sòaⁿ ) ,進入 ( chìn-ji̍p ) 了後印象派 ("印象派過後 ( kòe-āu ) ") 的時期 ( sî-kî ) ,一直 ( it-ti̍t ) 繼續到欲1906年, Cézanne過身 ( kòe-sin ) 彼冬.[13]
參照 ( Chham-chiàu ) [ 修改 ]
書誌 ( Su-chì ) [ 修改 ]
Powell-Jones, Mark; Cooper, Philip (1994). Impressionism . Phaidon Press. ISBN 0-681-46300-7 .
Beckett, Wendy; Wright, Patricia (1994). Sister Wendy's Story of Painting . London: Dorling Kindersley. ISBN 0-7513-0133-7 .
Sturken, Marita; Cartwright, Lisa (2001). Practices of Looking: An Introduction to Visual Culture . Oxford University Press. ISBN 0-19-874271-1 .
Hauser, Arnold (1999). The Social History of Art, Volume IV。 Naturalism, Impressionism, The Film Age . Routledge. ISBN 0-415-19948-4 .
注跤 ( Chù-kha ) [ 修改 ]
↑ Powell-Jones & Cooper 1994 , pp. 5–6
↑ Powell-Jones & Cooper 1994 , pp. 6–8
↑ Beckett & Wright 1994 , p. 282
↑ Powell-Jones & Cooper 1994 , pp. 8–9
↑ 5.0 5.1 Powell-Jones & Cooper 1994 , pp. 9–10
↑ Powell-Jones & Cooper 1994 , p. 10
↑ Sturken & Cartwright 2001 , p. 118
↑ Powell-Jones & Cooper 1994 , p. 12
↑ Powell-Jones & Cooper 1994 , pp. 13–14
↑ 10.0 10.1 Powell-Jones & Cooper 1994 , p. 15
↑ Hauser 1999
↑ Powell-Jones & Cooper 1994 , pp. 15–16
↑ Hauser 1999 , p. 114