Sū-sū-kio̍k

敘事劇 (Sū-sū-kio̍k) (敘事劇，德語 (Tek-gí): Das epische Theater) 抑 (ia̍h)疏遠 (so͘-oán)戲劇 (hì-kio̍k) (theatre of alienation) 抑政治局 (chèng-tī-kio̍k)，是 (sī)20世紀 (sè-kí)初期 (chho͘-kî)到 (kàu)中期 (tiong-kî)期間 (kî-kan)發展 (hoat-tián)的 (ê)戲劇運動 (ūn-tōng)，佮 (kap)德國 (Tek-kok)戲劇家 (hì-kio̍k-ka)Bertolt Brecht有 (ū)相連知帶 (saⁿ-liâm-tì-toà)的關係 (koan-hē)。雖罔 (Sui-bóng)其中 (kî-tiong)濟濟 (chē-chē)概念 (khài-liām)本成 (pún-chiâⁿ)就 (tō)久久 (kú-kú)佇咧 (tī-teh)，總是 (chóng--sī)是Brecht去 (khì)共 (kā)彼寡 (hit-koá)元素 (goân-sò͘)統一 (thóng-it)，發展做 (chò)伊 (i)家己 (ka-kī)的款式 (khoán-sek)， jī且 (chhiáⁿ)共捒 (sak)時行 (sî-kiâⁿ)。有時 (Ū-sî)抑有號 (hō)做Brecht飾 (sek)演藝 (ián-gē)，毋過 (m̄-koh)敘事劇的原理 (goân-lí)灣林 (oan-ná)包含 (pau-hâm)寫作 (siá-chok)佮製作 (chè-chok)的層次 (chân-chhù)。Brecht本人 (pún-lâng)後來 (āu--lâi)卡 (khah)佮意 (kah-ì)用 (iōng)辯論 (piān-lūn)戲劇 (dialectic theater) 來 (lâi)強調 (kiông-tiāu)三佮 (saⁿ-kap)理論 (lí-lūn)佮議論 (gī-lūn)的成份 (sêng-hūn)。

目的 (Bo̍k-tek)

敘事劇設使 (siat-sú)1齣 (chhut)戲劇的目的是欲 (beh)提出 (thê-chhut)構想 (kò͘-sióng)閣 (koh)邀請 (iau-chhiáⁿ)觀眾 (koan-chiòng)來主決 (chú-koat)怹 (in)的內容 (loē-iông)，卡營 (iâⁿ)單純 (tan-sûn)的娛樂 (gû-lo̍k)抑 "學 (o̍h)現實 (hiān-si̍t)"。跤數 (Kha-siàu)的目的毋是 (m̄-sī)欲學真實 (chin-si̍t)的人 (lâng)，應該 (èng-kai)是欲代表 (tāi-piáu)正反平 (chèng-hoán-pêng)的辯證 (piān-chèng)，原始形態 (goân-sú-hêng-thài) (archetype)，抑刻板 (khek-pán) (?stereotype) 印象 (ìn-siōng)，共怹著縣 (tù-hiān)佇 (tī)眾人 (chèng-lâng)面頭前 (bīn-thâu-chêng)。欣賞 (Him-sióng)敘事劇的觀眾定著 (tiāⁿ-tio̍h)隨時 (sûi-sî)知覺 (ti-kak)怹咧 (teh)看 (khoàⁿ)1齣戲 (hì)，嘛 (mā)著 (tio̍h)和 (hām)臺仔 (tâi-á)頂 (téng)的代誌 (tāi-chì)保持 (pó-chhî)曾事特 (chêng-sū-te̍k)的距離 (kī-lî)。Brecht共這 (chit)款 (khoán)理想 (lí-sióng)叫 (kiò)做Verfremdungseffekt。

敘事劇的形成 (hêng-sêng)主要 (chú-iàu)是針對 (chiam-tùi)其他 (kî-thaⁿ)當 (tng)時行的戲劇款式來反應 (hoán-èng)，特別 (te̍k-pia̍t)是Konstantin Stanislavski主張 (chú-tiuⁿ)的寫實劇 (siá-si̍t-kio̍k)。Brecht佮Stanislavski平平 (pêⁿ-pêⁿ)攏 (lóng)嫌 (hiâm)從事劇 (chêng-sū-kio̍k) (melodrama) 橫 (hèng)遍 (piàn)把戲 (pá-hì)，般 (poaⁿ)使籠 (sái-lāng)人的劇情 (ke̍k-chêng)來製造 (chè-chō)銃 (chhèng)權 (koân)的情緒 (chêng-sū)，精差 (cheng-chha)Stanislavski主張戲就 (tio̍h)學人真實的行為 (hêng-ûi)，猶 (ah)Brecht認為 (jīn-ûi)彼 (he)宛若 (oan-ná)是1種 (chióng)逃避主義 (tô-phiah-chú-gī) (escapism)。敘事劇的社會 (siā-hoē)/政治 (chèng-tī)意識 (ì-sek)嘛和Antonin Artaud的急進 (kip-chìn)理論無 (bô)siâng; Artaud主張著踮 (tiàm)徹底 (thiat-té)非女性 (hui-lí-sèng)的層次來影響 (éng-hióng)觀眾。